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Ouais pour linux faut vérifier systématiquement avant d'acheter (bon, pour du logitect, généralement on peut y aller tête baissée, ce serait pas de bol)

J'ai jamais eu de problème avec mon ubuntu 8.10, les drivers étaient intégré avant, mais on peut toujours tombé sur... un os (c'est bien cette vanne à la con la!)

Ah oui j'avais pas vu!
Mouais alors là je comprends pas Bien vu. D'habitude je relis mes posts et j'édite (souvent même), mais là...

Pour une fois j'aurais dû me taire

Cidre j'espère que tu as eu assez de réponses

Oui, un peu pris par le temps, je viens de lire =)

Merci à tous pour ces réponses ça m'a bien aidé ;]
Et puis, concernant la différence mac/PC, ce n'était pas pour lancer un énième débat violent sur ce thème, mais pour savoir si à un bas niveau (moi ! \o/) ça valait bien le coup.

Maintenant je sais vers quoi m'orienter ^^

La seule différence à notre niveau, c'est qu'on a garageband inclu dans la machine à l'achat.

Et GarageBand n'est pas indispensable, d'après ce que j'ai lu, donc : mac/PC revient au même quand on débute. C'est ça ?

A notre niveau, si on a un préampli, ouep (puisque en entrée de gamme, toutes les cartes sons intégrées se valent au niveau de l'entrée ligne).

Dîtes, je viens de remarquer un truc et je vais m'accroder juste deux minutes de hors-sujet.

On n'arrête pas de dire "à notre niveau", mais il est pas si terrible notre niveau, parce que je me suis regardé un film que j'avais pas vu depuis un temps, Kramer contre Kramer, et les imperfections comme la saturation que j'y ai trouvé, ça m'a étonné ... ça a même gaché les souvenirs que j'en avais.

Malgré la qualité du micro, on peut très bien faire attention aux erreurs basiques, telles saturation, plosives, sifflantes, etc ... alors que selon les émissions et films d'aujourd'hui, c'est pas ce qui manque ! Alors quand on parlait des trois bout de ficelles, nous qui faisons ça par passion, passe-temps, loisir qui ne draine pas tout notre budget, ben on peut très bien faire de la très bonne qualité.

Je sais que des personnes ont acquiessez mes dires, et que ça a été vérifié. Après, je dis pas que on va réussir du dobly digital surround 10.5 concurrençant le cinéma de demain, mais on se débrouille mieux que ces mecs des plateaux télé qui savent pas aligné deux mots dans l'oreillette du mec pour lui dire qu'il sait pas tenir un micro et quon rien quand il parle avec les plosives et tout le barda.

Le micro ne fait pas forcément l'enregistrement. Y'a la qualité, mais y'a aussi la maitrise et l'utilisation ; c'est l'avis de quasi tout le monde, et je pense qu'il faut le crier bien fort aux nouvaux arrivants qui viennent avec des préjugés choppé sur le net par des mecs qui ont aussi bien jamais touché au son de leur vie si ce n'est pour augmenter le volume de leur ipod.

Si tu veux un exemple pour étudier le son et les imperfections de mixage / mastering / prise de son, écoute Chronique des Ombres, y'a matière

Ouaip, surtout le mastering

Ceci dit, ce qui nous différencie du pro c'est le temps. Pour nous, il n'est limité que par notre propre impatience. Pour les pros, il est limité par le budget qu'on leur impose. Avec du temps et une bonne paire d'oreilles et surtout beaucoup d'auto critique, on peut obtenir un résultat plus qu'honorable
(Mais ne nous leurrons pas : avec du temps, un ingé son avec notre matos tirera un meilleur résultat que nous, et le même avec du matos de pro fera beaucoup mieux).

Par contre, il est vrai que tous les ingé sons (comme dans tous les métiers) ne sont pas (encore?) des orfèvres. Certains seront incroyable d'efficacité, dans le temps et le budget imparti, les autres feront ce qu'ils peuvent.

Enfin, il ne faut pas confondre le travail de studio et le travail en live. C'est complètement différent et autant on ne peut pas admettre des pops ou de la saturation sur un travail de studio, autant c'est moins fondamental en direct où il faut gérer plein d'autres urgences en même temps (là encore, la compétence de l'ingé son et de ses assistants sera primordiale, mais ça a un prix).

Quelque part il n'y a pas que de l'impatience pour nous : par exemple un "jeune" n'a que son argent de poche (limite il peut faire un travail étudiant mais ce n'est pas toujours évident). Pour les étudiants, on le sait bien : peu de temps et peu de moyens. Après pour les plus âgés, c'est plus facile pour les moyens (car c'est nous qui gérons nos revenus, sans pour autant gagner 3000€ net/mois).

Je me rappel que Knarf; lors de son passage à SL, avait dit "Ce qu'il y a de bien maintenant, on arrive a faire du meilleur son qu'avant avec peu de matériel". De toute façon, même du côté "amateur" la qualité s'améliore, on a droit a du bon matériel au fil du temps et de plus en plus de tutoriaux et de documentations sont dispo (livres, web, ...). Quelque part, on fait aussi avec ce qu'on a. Les chefs opérateurs du son utilisent un "vrai" studio. Mais Blast a raison, ils ont fait des études pour, ce n'est pas en apprenant une astuce par-ci par-là qu'on arrivera à leur niveau. Mais il suffit d'un peu de pratique pour s'autocorriger et se rendre compte soi-même de ce qui ne va pas. Et il faut y consacrer du temps (car chef opérateur du son est un métier, on le fait toute la journée et même le soir parfois, tandis qu'en amateur, on le fait pour se détendre, après l'école, le boulot, ...); mais c'est mon point de vue en tout cas.

Sinon pour réagir par rapport à Javeldose :
Avant que je m'intéresse au son, je ne remarquais pas tout ces problèmes lors d'une émission. Maintenant qu'on "sait ce que c'est & comment cela se concrétise", on y fait intention (même involontairement). Blast évoque l'effet en direct. Je suis d'accord, mais uniquement pour les problèmes techniques. Les plosives, ça prends 30 secondes à expliquer ce que c'est et comment les contrer, de plus c'est récurent comme problème (limite ils devraient informer les animateurs et les journalistes lors de leur formation). Mais pour la saturation, je suis d'accord : c'est aux ingé sons de gérer ça, mais ils n'ont pas forcément la possibilité de le faire (en direct).

PS : on pourrait peut-être splitter le hors sujet pour en faire un autre sujet à part?

Dans l'absolu, c'est aussi une question de patience, soit pour trouver le-dit matos pas cher, soit pour trouver les thunes nécessaires à son achat si on veut viser au dessus de ses moyens.

Mais du matos, on peut en trouver pour quasi rien. Il faut fouiner, être curieux, faire les brocantes, discuter avec son tonton qui se creuse la tête tous les ans pour trouver un cadeau d'anniversaire,...
Si on a l'esprit vif et un peu de patience, un anti-pop, gratuit, un préampli bricolé, entre gratuit et 5 euros, un micro, j'ai trouvé dans un vide grenier un Shure BG 1.1 en bon état avec son cable pour 5 euros (je parle pas du Beta 98 que j'ai eu pour 1.50 euros, c'était vraiment un coup de bol). J'ai trouvé une vieille table de mix avec entrée micro pour 2 euros. Ok, les potards crachottent, mais on s'en fiche, c'est pas pour faire du live, il y a un préampli dedans et une sortie ligne, c'est parfait.
Avec ça on a déjà plus de matériel que JBX à ses débuts.

Pas besoin de plus, c'est déjà trop. Tant qu'on a un son propre qui ne grésille pas et qui ne donne pas l'impression qu'on parle dans un telephone tout en passant l'aspirateur, c'est plus que parfait. Ce qu'il faut alors, c'est une bonne histoire, se lâcher devant le micro et mitonner son mixage.

De plus, travailler avec du matériel minimaliste permet vraiment d'apprendre ce qu'est le son. De manière empirique, certes, mais tellement passionnante.

Par exemple, pour les ados : papa-maman n'ont pas une caméra video ? Ben qu'est ce qui vous empêche de la leur emprunter et de la mettre en monitoring ? Tu parles dans le micro et tu récupéres la sortie audio au niveau ligne. Simple, il suffit d'y penser.

(Et si on est pas bricoleur, ni curieux, ni creatif, moyennement patient et moyennement argenté, on peut toujours se rabattre sur le bon vieux logitech usb pour 20 boules, soit un big mac menu et une séance de cinoche avec pop corn et coca, tiens, voilà une bonne idée de cadeau pour le tonton )